乘风破浪：用电影说话，而非韩寒
看死君：春节离京前，我在北京参加了《乘风破浪》首映礼，看完才了然这一次韩寒的自信源自何处。作为他的第二部电影作品，本片显然比《后会无期》要成熟很多，剧作上瑕不掩瑜，有笑有泪，称得上诚意之作。
用电影说话，是作为导演的责任。而对于一个新导演来说，第二部作品才真的是检验他未来有没有可能继续拍电影的重要关卡。从这点而言，我想韩寒是成功的。你若不信，不妨先看看下面这支预告片，很贴合这部电影带给我的一些动人情绪。
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作者| 骑屋顶少年
公号| 看电影看到死
关于韩寒，其实大家现在关注他的点，已经远不再是他的小说了，毕竟他也很久没有出版新的小说了。他有很多不一样的身份，最为公众娱乐的话，是作为父亲，国民岳父韩寒。当然，这又是一个网络效益。对于他的作品，更多被关注的，也落到了电影上。
在《后会无期》三年后，我们都觉得要和韩寒作品几个字后会无期的时候，韩寒终于又推出了自己的新电影作品《乘风破浪》，乘风破浪般的突飞猛进。前者抢占了暑期档，后者又来攻陷贺岁档，反正就是要在最耀眼的档期上映。
▲电影《乘风破浪》海报
提到前作，当然就要有一种比较心理。两部片子很有意思的，都选择了一种双雄模式，但两组人物并不是全然站在对立面上的，反倒是相辅相成的，就很像七月和安生的关系。虽然最后谁也没有变成对方，但是也因为对方而感受到了改变。也许男生的友谊和女生的友谊区别就在这里，男生的友谊在情感上会比较直接，没有过多的细屑纠葛，和则伴我同行，散则后会无期。
在这一点上，《乘风破浪》有沿袭《后会无期》的角色模式，只是在这个基础上有所扩大。加入了最具年代感的小镇青年迷影元素——港片情结，既然是个帮会，就肯定不能是两个人单打独斗了。但这个所谓帮派，和后来出现的更为真实的黑帮，就像是以卵击石。
▲电影《乘风破浪》中的黑帮元素
当然，本身这种真假黑帮的对比，就是一个青年白日梦和真实社会的对比。当年吴宇森一部《英雄本色》，引发了一派港片风潮，在台湾的曾宝仪还写信给在香港的爸爸曾志伟，希望他能拍部像《英雄本色》的电影，后来还真拍了个《双城故事》拿了影帝，这是外话了。
而有位墨镜青年，看透了《英雄本色》背后的一切，拍了他的第一部电影《旺角卡门》，告诉大家，这个时代根本没什么英雄，所谓英雄，不过是一腔热血罢了！
所以彭于晏和邓超的所谓帮派，也不过是这样的一腔热血。但偏偏，这又是最为珍贵的一种东西，是每个人都有，但不一定会彰显出来的那种年少轻狂。
▲电影《乘风破浪》中的热血打斗
但其实把故事的时间点，定在了1998年，有一点值得玩味。为什么会是1998年呢？这一年到底有什么值得纪念或是讲述的地方。1997年，香港回归了，1999年，马上要迎接到新千年。可能1998年，最会被人记住的，就是特大洪水，但这也不是什么值得骄傲的事情。
在意义深重的97年和99年夹击，98年显得无足轻重，太过平淡，就像，其他的很多年份一样。 当然，这一年有一首著名的主题曲《相约九八》， 只是片中也没有应景的拿出这首歌来，反倒是一直唱着更老的歌。
▲作为导演的韩寒
韩寒在1998年又做了什么？其实我们并不知道， 但他在1999年，拿到了第一届新概念作文大赛的一等奖，2000年他就退学了。 在1998年的他，会感觉到一年两年后生活的巨变吗？可能也不会。
那《乘风破浪》里的人们，会预感到经历这一年后，生活将有什么样的巨变吗？我想也不会，因为生活始终步履不停，而船续前行的同时，又载满了无尽的未知。
▲亭林镇像是一个围城式的存在
很有趣，地点又是亭林镇。亭林镇和韩寒势必是息息相关的，就像《乱世佳人》的郝思嘉最后回到了生她养她的塔拉一样，好像亭林这个地方，也是能够给韩寒很大的力量。亭林镇在他的小说里，本身就极具乌托邦的意味，有的时候还是反乌托邦。又很像是一个围城式的存在，里面的人想出去，但最终没有踏出脚步。
但在这个固步自封的地方，有什么值得留念的东西。可能唯一令人放不下的，就是旧时光。《乘风破浪》中也充满了旧时光的印记，录像带、BB机、白日梦。
▲属于亭林镇的旧时光与白日梦
可能这也是韩寒的一种，缅怀。在那个1998年，他还是一个普通的少年，在那个旧时光里，他的生活肯定比现在要宁静简单许多。在那个旧时光里，他就生活在亭林镇，生活在自己的白日梦里。
当很多白日梦，逐渐被自我否认，或是意外的实现，人反而是很有一种笑中带泪的失落感，这种感觉，也是整个《乘风破浪》的基调。它借用了一种最常见的普世价值观，却承接了韩寒自己的怀念。
▲有一些来不及挽救的怀念，可以铭刻在电影里
在《乘风破浪》里也有很多小设计，可以体现出韩寒作为一个网红的素养。不仅仅在一些台词和桥段的老梗新用上，包括人名也是有一点趣味的设计。
不仅仅是董子健演的小马，赵丽颖的角色叫花姐，而花姐不正是董子健的妈妈的江湖名号吗？虽然韩寒已经身为入父，步入中年，但在把握当下笑点这一块上，还是非常年轻化的。也可以说他有把自己的资历也当做笑点，拿出来供人娱乐。
▲黑色幽默，是韩寒作品中常见的东西
相比《后会无期》的概念性上的韩寒风格，在《乘风破浪》中，可以说这个飘在天上的属于他字里行间的个人风格，终于落到了地上，变成了实际的影像。喜剧的成分，或者说黑色幽默，也是韩寒作品中常见的东西。
不过《乘风破浪》里稍微纯粹一点，他也没有选择走向一种绝对的残酷青春化，毕竟青春的残酷，并不是通过所谓的暗黑情节来展示，而是成长必经的代价。
▲残酷，是青春的必经之路
当我们尚是少年的时候，眼中有光，心里有爱。眼中的光，是对于未来的期望，心中的爱，则是不可磨灭的初心。毕竟，不是所有梦想都能实现，不是所有爱，不会让人失望。
这样一看，真是小小少年很多烦恼，什么都想试图争取一下，却什么都无力得到。《乘风破浪》试图，想让人拾回这种做有忧有虑的少年感，但更多的是，想借助追忆去释怀，去理解。
作者| 骑屋顶少年；公号| 看电影看到死
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